-
1.
Love On The Beat
8:04
-
2.
Sorry Angel
3:57
-
3.
Hmm Hmm Hmm
2:50
-
4.
Kiss Me Hardy
4:25
-
5.
No Comment
5:08
-
6.
I'm The Boy
4:28
-
7.
Harley David Son Of A Bitch
3:01
-
8.
Lemon Incest
5:12
Слушать альбом в цифровой версии
Другие альбомы этого исполнителя
Serge Gainsbourg
Серж Генсбур (настоящее имя — Люсьен Гинзбург; 2 апреля 1928, Париж, Третья Французская Республика — 2 марта 1991, Париж, Франция) — известный французский поэт, композитор, автор и исполнитель песен, киноактёр, кинорежиссёр и киносценарист. Считается одной из самых важных фигур в мировой популярной музыке. Во Франции его творчество носит легендарный характер, и он является одним из самых почитаемых музыкантов.
Подробнее
Возврат товара осуществляется в полном соответствии с законодательством РФ, включая Закон о Правах Потребителя.
Обратите внимание, что комплектующие изделия (динамики, радиодетали и прочее) не подлежат возврату или обмену, за исключением случаев производственного брака.
Love On The Beat
На этом альбоме Генсбур использовал американских музыкантов для достижения фанк-рокового звучания. Альбом вызвал много споров из-за откровенного содержания лирики: во многих треках затрагивается тема однополых связей и распутства. Пожалуй, самой спорной стала песня «Lemon Incest», написанная на мотив Этюда № 3 Фредерика Шопена и исполненная в дуэте с его тогда еще 13-летней дочерью Шарлоттой Генсбур.
Французское издание журнала Rolling Stone назвало этот альбом 63-м величайшим альбомом французского рока (из 100).
Serge Gainsbourg
С годами он создаёт себе имидж проклятого поэта и провокатора, но не для того, чтобы стать изгоем. («Я вывернул своё пальто, когда догадался, что подкладка отделана норкой», — говорит он.) В своих песнях он часто играет на двойном смысле слов, демонстрируя пристрастие к провокациям, в особенности полемическим (Lemon Incest) или эротическим (Love on the Beat, Les Sucettes). Одновременно он любит играть с различными литературными ссылками, как например к Альфонсу Алле (l’Ami Caouette) или к Полю Верлену (Je suis venu te dire que je m’en vais). Между тем он считает песню, а в особенности слова песни, «искусством второстепенным», в отличие, например, от живописи, так как песня не требует какой-либо инициации, чтобы быть оценённой. Однако, несмотря на это, временами он долго прорабатывал поэтическую форму своих текстов.
